a cura di Antonella D’Aulerio

«Carissimo Ing. Bonfanti,
mi è sempre gradito avere Sue notizie e seguire lo svolgersi della sua operosità; e la ringrazio quindi per la lettera e per le fotografie che mi invia, e più ancora la ringrazio del ricordo affettuoso che serba di me e del periodo della Scuola.
I suoi lavori mi sembrano ottimi, pieni di gusto e di sano equilibrio. Non si rammarichi troppo se non sono in tutto all’ultima moda. La moda intesa in senso femminile è la rovina dell’Arte, ma più ancora dell’Architettura che ha carattere stabile ed ha bisogno di persone coi nervi a posto; e son più fortunati coloro che riescono ad appartarsi di quelli che nella irrequieta vita delle grandi città sono travolti da questo desiderio di ricerca di forme arbitrarie, spesso prese in prestito dall’estero, che mutano ogni anno…
Se mai anzi in alcuna delle sue composizioni, insieme con la sana ispirazione tratta dalle belle case venete, troverei da criticare qualche elemento estraneo che proprio non vedo che ci stia a fare: ad esempio quelle colonne tozze senza base e senza capitello, brutte ed inutili… […].
Roma, 29 gennaio 1929, 
Gustavo Giovannoni».

Lettera di Gustavo Giovannoni all’allievo Francesco Bonfanti alla Regia Scuola di Applicazione per Ingegneri di Roma (dal fondo Francesco Bonfanti) 


In questa presentazione, le immagini del quartiere assistenziale Marzotto, provenienti dall’archivio di Francesco Bonfanti, dialogano con le silografie presenti nell’archivio dell’amico ed in tante occasioni anche collaboratore Giorgio Wenter Marini attribuibili con ogni probabilità alla sua abile mano di incisore. 
Francesco Bonfanti nasce a Noto (Siracusa) il 18 luglio 1898. Nel 1920 si laurea alla Regia Scuola di Applicazione per Ingegneri di Roma e due anni dopo si stabilisce a Bassano, dove inizia l'attività professionale. Nel 1928 incontra l'imprenditore Gaetano Marzotto Junior che gli affida l’incarico di realizzare il quartiere assistenziale per i lavoratori dell’industria tessile a Valdagno. Dal 1936 al 1942 collabora con Gio Ponti ad una serie di progetti: la villa Favorita a Valdagno per Gaetano Marzotto, il palazzo per uffici in piazza San Babila a Milano e il piano funiviario e alberghiero delle Dolomiti. Nel 1940 ottiene la laurea in architettura alla Scuola superiore di Architettura di Venezia. Dal 1955 collaborano con lui l'architetto Gastone Parisotto e l'ingegner Alberto Girotto che resteranno titolari dello studio dopo la morte dell'architetto avvenuta il 16 luglio 1959. 


1. F. Bonfanti e G. Zardini, Progetto del quartiere Marzotto a Valdagno: assonometria del nuovo centro, 1928
2. Veduta panoramica delle opere assistenziali in costruzione, ca. 1932
3. Club operaio e palestre, silografia (fondo Giorgio Wenter Marini), s.d.
4. F. Bonfanti e G. Zardini, Club operaio e palestre: particolare, ca. 1932
5. F. Bonfanti e G. Zardini, Casa dei Balilla: fronte sud, 1934
6. Veduta della casa dei Balilla, del club operaio e palestre, ca. 1935
7. Scuole dell’infanzia e nido, (foto A. Villani, Bologna), ca. 1935
8. Scuole dell’infanzia e nido, silografia (fondo Giorgio Wenter Marini), s.d.
9. F. Bonfanti e G. Zardini, Progetto del nuovo teatro di Valdagno, 1935
10. Veduta del nuovo teatro di Valdagno, (foto A. Villani, S. Stefano, 17 Bologna), ca. 1936
11. Veduta della scuola elementare “Marzotto”, ca. 1936
12. F. Bonfanti e G. Zardini, Scuole elementari “Marzotto”: assonometria vista da sud ovest, 1935
13. F. Bonfanti e G. Zardini, Casa di ricovero per operai del Lanificio VEM: facciata sud, 6 febbraio 1934
14. Veduta della casa di riposo, (foto Curti, Bologna), ca. 1935
15. Veduta di una casa per operai (Foto Industriale Impiumi, Vicenza), ca. 1930
16. F. Bonfanti e G. Zardini, Casa n. 12: quart. “Favorita”: prospetto, sezione e piante delle aperture centrali della facc. sud, 5 settembre 1930
17. F. Bonfanti e G. Zardini, Nuovo quartiere “Alla Favorita”: fianco est di un palazzo principale per abitazioni signorili, 1937
18. Veduta di un palazzo per abitazioni signorili, (Foto Industriale Impiumi, Vicenza), ca. 1929
19. Veduta di un particolare delle tribune del campo sportivo, ca. 1931
20. F. Bonfanti e G. Zardini, Progetto per il nuovo campo sportivo Marzotto: sezione delle tribune coperte e scoperte; particolare della parte centrale, novembre 1930
21. F. Bonfanti e G. Zardini, Progetto del parco della villa “Alla Favorita”: veduta assonometrica, ca. 1930
22. Veduta dei padiglioni d’ingresso alla villa “Alla Favorita”, ca. 1935
23. Veduta prospettica della villa “Alla Favorita”, silografia (fondo Giorgio Wenter Marini), s.d.
24. F. Bonfanti e G. Zardini, Veduta prospettica della villa “Alla Favorita”, ca. 1930

a cura di Serena Maffioletti

Da qualche mese l’Archivio Progetti ha ricevuto in donazione la documentazione dell‘opera di Vittorio Garatti, architetto milanese (1927) progettista della Scuola di Balletto e della Scuola di Musica. Assieme alla Scuola di Arte plastica e alla Scuola di Danza moderna di Ricardo Porro (Camaguey, Cuba 1925 – Parigi 2014) e alla Scuola di Teatro di Roberto Gottardi (1927 – L’Avana 2017, veneziano e laureato allo Iuav), formano le Scuole Nazionali di Arte a L’Avana, realizzate nei primi anni sessanta come espressione del ruolo dell‘arte e della didattica nella rivoluzione cubana. 

A Vittorio Garatti dedichiamo questo Petit Tour, con le immagini inedite di un mitico cantiere. 

«La realizzazione delle Scuole fu come ricevere un "incarico di guerra".
Fidel Castro ed Ernesto Che Guevara individuarono nel Country Club il luogo dove realizzare un grande centro di formazione. Lungo la strada che conduce al centro dell‘Avana incontrano Selma Diaz, architetto e moglie di Osmany Cienfuegos, ministro della costruzione cubana e fratello di Camillo, uno dei protagonisti della rivoluzione, che aveva comandato una delle due colonne di rivoluzionari che avevano occupato L’Avana. Fidel Castro e Ernesto che Guevara affidano a Selma Diaz il compito di progettare questo centro. Lei risponde: mi sono appena laureata, come posso occuparmene? Poi aggiunge: Ricardo Porro è rientrato a Cuba con due architetti italiani.
Pensa, tre giovani architetti senza una grande esperienza, catapultati in un incarico di queste dimensioni.
Immaginavamo le scuole come delle “stazioni” che potevi attraversare. Lo scopo era quello di promuovere l’integrazione totale tra le scuole e l‘ambiente entro il quale erano immerse: sono come dei focus, pensate per consentire un’agevole integrazione tra le diverse attività. 
Non sono spazi chiusi: stabilimmo ad esempio che non vi sarebbero state porte. Una scelta che con tutte le complicazioni che comportava era proprio il segno di una volontà di disseminazione, diffusione, integrazione: nel momento in cui tutto era “nostro”, non poteva esserci più uno spazio pubblico e uno privato, esisteva solo la vita.”». 

Vittorio Garatti, Trentanove domande a, intervista a cura di L. Alini, Clean, Napoli 2019 


Scuola di Balletto, Vittorio Garatti, 1962
1. Alberto Moravia visita con Vittorio Garatti la Scuola di Balletto, fotografia di Dacia Maraini [s.d.]
2. Il cantiere della Scuola di Balletto, vista aerea, fotografia di Vittorio Garatti
3. Costruzione dei casseri per la struttura delle coperture a cupola, fotografia di José Mosquera
4. Posizionamento dell‘armatura nei casseri della struttura delle coperture a cupola, fotografia di José Mosquera
5. Vista del cantiere del teatro di coreografia, fotografia di José Mosquera
6. Centinatura della cupola, fotografia di José Mosquera
7. Costruzione dei pennacchi delle cupole delle aule per il balletto, fotografia di José Mosquera
8. Costruzione delle cupole delle aule per il balletto, fotografia di José Mosquera
9. Oculo di una cupola a pennacchi di un‘aula per il balletto, fotografia di José Mosquera
10. La “danza” delle cupole delle aule per il balletto, fotografia di José Mosquera
11. La “danza” delle murature del padiglione dedicato alla segreteria della Scuola, fotografia di José Mosquera
12. Murature dei percorsi e del tamburo e cupola dell‘infermeria, fotografia di José Mosquera
13. Vista del cantiere, fotografia di José Mosquera
14. Vista del cantiere, fotografia di José Mosquera
15. Vista del cantiere, fotografia di José Mosquera
16. Sopra le coperture voltate e calpestabili (paseo) a cantiere ultimato con vista del teatro di coreografia, fotografia di José Mosquera
17. La Scuola di Balletto vista dall‘ingresso, fotografia di Paolo Gasparini
18. Ingresso alla Scuola di Balletto, fotografia di Paolo Gasparini
19. Il patio detto di San Sebastiano, fotografia di Paolo Gasparini
20. La copertura del patio, fotografia di Paolo Gasparini
21. La biblioteca, fotografia di Paolo Gasparini
22. Le coperture voltate e percorribili (paseo) e le aule del Balletto, fotografia di Paolo Gasparini
23. Vista dall’alto del percorso voltato e calpestabile, della segreteria (a sinistra) e della cupola di un’aula per il balletto (in fondo), fotografia di Paolo Gasparini
24. Vista dall’alto del percorso, del medio punto (grande finestra) di un’aula (a sinistra), della biblioteca (a destra) e della grande cupola del teatro di coreografia (in fondo), fotografia di Paolo Gasparini

a cura di Giovanni Marras

«In nessuna città come a Venezia, la particolare topografia urbana ha tanto fortemente influenzato le intime caratteristiche dell‘architettura, e specialmente della minore, più legata all‘ambiente, mantenendone in parte l‘originale aspetto medievale, che poche ingiurie ha subito perché questa città, sia per l‘impossibilità di dilatarsi, sia per la felice mancanza di improvvise ipertrofie, si è salvata – negli ultimi cent‘anni – dalle trasformazioni volgari e dagli sventramenti incontrollati ai quali troppe altre città sono invece andate incontro. Certo, le trasformazioni del gusto e il sovrapporsi dei nuovi edifici ai più antichi, hanno mutato in parte talune caratteristiche primitive; si è attenuata soprattutto la vivace policromia dei più antichi intonaci, colorati e affrescati, la preziosità delle decorazioni scultoree niellate che arricchivano le fabbriche; è scomparsa in gran parte la verde giocondità dei giardini, che caratterizzavano la Venezia di altri tempi […]. Tuttavia l‘odierno schema planimetrico di Venezia riflette ancora gran parte dell‘antica configurazione spaziale, mantenuta più integralmente nelle soluzioni urbanistiche minori».

Egle Renata Trincanato, Venezia Minore, edizioni del Milione, Milano, 1948 


Nata nel 1910 e laureata nel 1938 presso il Regio Istituto Superiore di Architettura di Venezia, Egle Renata Trincanato inizia l‘anno successivo la propria attività accademica presso lo Iuav, che la porterà nel 1967 a diventare professore ordinario di Elementi di architettura e rilievo dei monumenti e nel 1975 alla direzione dell‘Istituto di rilievo e restauro, da lei fondato. Nel corso di una lunga carriera affiancherà all‘attività didattica quelle di progettista, condotta autonomamente e in collaborazione con Giuseppe Samonà, di studiosa e, dal 1954, di direttrice di Palazzo Ducale e della divisione tecnico-artistica del Comune di Venezia. 


1-4. Egle Renata Trincanato, ritratti fotografici
5-6. Ricerche su Venezia
7-10. Venezia minore, 1948
11-12. Egle Renata Trincanato, Concorso per progetti di scuole all‘aperto, 1942
13-14. Giuseppe Samonà e A.G. Evans, con la collaborazione di Egle Renata Trincanato, Crystal Palace competition, 1945
15-16. Egle Renata Trincanato, Concorso per l‘ospedale al mare del Lido di Venezia, 1946
17-18. Egle Renata Trincanato, Concorso per le direttive architettoniche del nuovo albergo Danieli sulla Riva degli Schiavoni a Venezia, 1947
19-20. Egle Renata Trincanato, Concorso per il progetto di case da costruirsi nell'estuario nord e sud della laguna di Venezia, 1947
21-22. Giuseppe Samonà e Luigi Piccinato (coordinamento generale), con Egle Renata Trincanato e altri, Piano incremento occupazione operaia. Case per lavoratori, costruzione di un nuovo lotto di case in Mestre, località San Giuliano, 1951-65
23-24. Giuseppe Samonà e Egle Renata Trincanato, Restauro e trasformazione del vecchio stabile dell'INAIL a San Simeone Piccolo a Venezia, 1950-61