Valeriano Pastor e Michelina Michelotto. Progetto di allestimento I Querini Stampalia: un ritratto di famiglia nel Settecento veneziano, 1987

a cura di Maura Manzelle

«[…] il progettare, per me inseguire la vita delle forme o per Michelina pensare un modo di trascolorare l’atmosfera, si dà per la gioia di esserci qui ora, noi nel progettare per altri, immaginando l’abitare di altri, per abitare il mondo».

V. Pastor, Divagazioni sui progetti per la Querini, in M. Michelotto Pastor, L. Taddei (a cura di), Valeriano Pastor alla Querini Stampalia, cit., , il Poligrafo, Padova 2000, p. 45.

La mostra si sviluppava al terzo piano del Palazzo, in occasione della sua riapertura come piano espositivo e dedicato alle funzioni amministrative, dopo importanti interventi di consolidamento strutturale e di restauro. Viene allestita la sala passante e altre 7 sale nell’infilata lungo il canale, con le porte storiche dipinte di blu per segnalare la selezione di questi spazi e la particolarità della sequenza.
Pastor e Michelotto progettano una struttura espositiva costituita innanzitutto da un nuovo involucro tessile che a volte aderisce alle pareti, a volte se ne distacca tagliando in diagonale gli angoli delle sale, fino ad assumere in altri casi completa autonomia e divenire un nuovo spazio, entro quello esistente del palazzo. Così avviene in particolare nella polifora della sala passante, alla quale viene anteposto un ricco trasparente drappeggio che lascia intravvedere la città, e nella sala dell’alcova, dove il letto settecentesco viene posto come fuoco dell’infilata contornato da un baldacchino esteso a tutta la stanza. 
Il bancone espositivo progettato da Scarpa per la mostra su Le Corbusier del 1973 viene riutilizzato con la sovrapposizione di teche trasparenti.
Pastor definisce il suo metodo progettuale “comporre distinguendo”.

Questo Petit Tour è realizzato da Archivio Progetti dell’Università Iuav di Venezia nell’ambito della ricerca dedicata a Valeriano Pastor e Michelina Michelotto, call Dipartimento di Culture del Progetto, linea 1, responsabile Scientifico Maura Manzelle.
Nell'ambito della ricerca è stata pubblicata la monografia Maura Manzelle, Valeriano Pastor e Michelina Michelotto. «L’aria pareva avesse colore». Due allestimenti per la Fondazione Querini Stampalia, Anteferma 2025 ed è stata realizzata la mostra L'effimero architettonico. Due allestimenti di Valeriano Pastor e Michelina Michelotto, a cura di Armando Cattaneo, Maura Manzelle, Barbara Pastor, Fondazione Querini Stampalia 6 dicembre 2025 – 8 febbraio 2026.

Disegni e fotografie dal Fondo Architetti Pastor Michelotto

1. Velario drappeggiato che media il rapporto tra la sala espositiva e la città.
2. Pianta dell’allestimento della sequenza di sale da 2 a 8, senza la sala passante, soluzione non definitiva, carta da lucido, scala 1:75, s.d.
3. Pianta completa dell’allestimento nella versione realizzata, fotografia di disegno a strumenti e mano libera.
4. Prospettiva dell'allestimento della sala passante, fotocopia di disegno colorata in originale con pastelli Staedtler Omnichrom, s.d.
5. Veduta d’insieme dell’allestimento della sala passante.
6. Teche sovrapposte al bancone espositivo di Scarpa. Si può constatare che sull’ala espositiva alcune immagini erano poste con la parte superiore rivolta verso il basso, obbligando l’osservatore a un inusuale punto di vista.
7.  Prospetto dei velari anteposti alla polifora della sala passante verso campo Santa Maria Formosa, carta vergatina, disegno a mano libera con matita Staedtler Mars Lumograph EE, colorato con pastelli Staedtler Omnichrom, s.d.
8. Riflessi e scomposizione della luce naturale nella sala passante.
9. Vista degli edifici di campo Santa Maria Formosa attraverso il velario della polifora nella sala passante.
10. Studi per il posizionamento di quadri appesi al sistema di aste in legno ramino che sorreggono anche il rivestimento tessile delle pareti, con particolare attenzione alle possibilità di inclinazione, microfilm di prospettive a matita, a mano libera.
11. Ipotesi iniziali, alternative, di strutture allestive, presumibilmente per la Sala dei catastici e dei mappali, microfilm di prospettive a matita, a mano libera.
12. Sezioni della Sala dei catastici e dei mappali con ipotesi di pannelli tessili di rivestimento delle pareti in colore azzurro, disegno a mano libera con matita Staedtler Mars Lumograph EE, colorato con pastelli Staedtler Omnichrom, scala 1:25, s.d.
13. Allestimento della Sala dei catasticie dei mappali, disegno prospettico, carta vergatina, disegno a mano libera con matita Staedtler Mars Lumograph EE, colorato con pastelli Staedtler Omnichrom, s.d.
14. La Sala dei catastici e dei mappali in relazione all’infilata delle stanze.
15. Sala dell’alcova, prospettiva generale con studio della relazione tra il letto, il suo velario e le altre opere esposte alle pareti, carta vergatina, disegno a mano libera con matita Staedtler Mars Lumograph EE, colorato con pastelli Staedtler Omnichrom, s.d.
16. Il letto spogliato e reso pura struttura nell’allestimento di Pastor e Michelotto.
17. Sala dell’alcova, il rapporto tra i rivestimenti tessili delle pareti e il velario del letto.
18. Sala dell’alcova, il rapporto con la luce naturale proveniente dalla finestra e i suoi riflessi.
19. Relazione visiva tra la Sala del Cardinale e la Sala dell’alcova.           
20. Dettaglio dell’allestimento della Sala dei catastici e dei mappali: sistema per appendere i pannelli tessili con soluzione d’angolo.
21. Sala del Cardinale, prospettiva, fotocopia con colori applicati (pastelli Staedtler Omnichrom), s.d.
22. Sala del Cardinale, la nicchia espositiva pentagonale.
23. Sala del Cardinale, sezione, carta vergatina, disegno a mano libera con matita Staedtler Mars Lumograph EE, colorato con pastelli Staedtler Omnichrom, scala 1:25, s.d.
24. Sala del Cardinale, la nicchia espositiva pentagonale.